London Indian Film Festival 2018: Recensione di Teen Aur Aadha

Il film d'esordio del regista ucraino Dar Gai, Teen Aur Aadha, esplora il bisogno umano di amore e fuga attraverso tre storie vissute in un unico edificio.

London Indian Film Festival 2018: Recensione di Teen Aur Aadha

Guarda questo film per il suo ritratto innocente ma ricco di sfumature di fragili emozioni umane ambientato in un edificio attraverso tre epoche

Un cast illustre, un'interessante etica della telecamera e il supporto di Anurag Kashyap sono solo alcune delle tante cose Adolescente Aur Aadha ha funzionato.

Proiettato alla nona edizione del London Indian Film Festival 2018 e al suo capitolo di Birmingham, il film segna il debutto alla regia dell'ucraino Dar Gai.

Vantando un cast che include artisti del calibro di Jim Sarbh, Zoya Hussain, Suhasini Mulay, MK Raina e Anjum Rajabali, il film racconta la storia di una casa in tre epoche diverse.

Un ragazzino lotta con la monotonia della scuola e la dipendenza introspettiva del nonno costretto a letto in un'epoca.

Due decenni dopo, assistiamo a un tenero scambio tra un cliente e la sua concubina e le loro insicurezze individuali.

Salta ancora qualche anno e abbiamo una vecchia coppia che discute se l'età li abbia privati ​​dei loro anni migliori mentre scopre conforto in reciproca compagnia.

DESIblitz ha assistito alla proiezione del film al MAC Birmingham. Dalle performance alla logistica, ecco la nostra recensione completa.

Il potere del teatro sullo schermo d'argento

Una stanza, più storie, nessuna scena, ripresa o cambio di set. Se hai in mente una prova teatrale, non ti biasimiamo. Adolescente Aur Aadha funziona quasi allo stesso modo.

Narrando i suoi timori di uomo e il suo disgusto per se stesso, Anjum Rajabali non lascia che i vincoli fisici del personaggio ostacolino una performance acuta.

Raj, interpretato da Arya Dave, può diventare un po 'stancante nonostante sia un personaggio con cui tutti possiamo relazionarci con noi stessi.

Dave fa emergere la noia e la mancanza di motivazione di un bambino in età prepuberale meglio del previsto.

Conosciamo le stranezze di cui è capace Jim Sarbh. Adolescente Aur Aadha, tuttavia, lo normalizza come Natraj. Interpreta il cliente nervoso e inquieto con una tenera autenticità.

Zoya è brillante come Sulekha, la prostituta amatoriale. Si rifiuta di assecondare Natraj ma gli chiede di restare per evitare la scoperta e i successivi guai.

Il modo in cui sono impostate le loro battute crea un buon cinema.

Natraj successivamente rivela che trova difficile indulgere fisicamente senza che abbia luogo una transazione.

Alla fine, quando accadono cose tra loro, Natraj si raggomitola intorno a Sulekha e si rannicchia più vicino a lei.

La sottigliezza di quella catarsi ti scalderà sicuramente il cuore e renderà l'imminente delusione ancora più amara.

Suhasini Mulay e MK Raina sono semplici come la coppia più anziana. Questa parte è ovviamente ricca di dialoghi e viene eseguita nel formato teatrale per eccellenza.

Vederli condividere un ballo, baciarsi di nascosto e parlare del loro corteggiamento durato decenni farà sì che una piccola parte di te voglia una storia d'amore del genere.

Il divino e l'umano

Recensione di Teen Aur Adha

Adolescente Aur Aadha non si propone di stupire per quanto riguarda la narrazione.

Queste sono storie che potrebbero essere di chiunque. È interessante notare che prendono il nome dagli dei indiani.

La prima storia, che esplora la relazione tra un Raj inquieto e suo nonno immobile e autocritico, è giustamente intitolata Yamraj (Dio della morte).

Il duo discute le seccature della vita e della morte. Rajabali parla con la consapevolezza dell'inevitabilità della morte mentre suo nipote vede ancora il mondo con il vantaggio della giovane ingenuità.

Nella seconda storia, intitolata Natraj (God of Dance) vediamo una prostituta (Zoya Hussein) allontanare a disagio il suo cliente (Jim Sarbh), temendo di essere sfruttata.

Questa sezione esplora l'esperienza snervante di mettere a nudo le tue paure più profonde a un completo estraneo.

Sebbene intitolata Kamraj (God of Love), la terza storia vede una fuga dalle catene fisiche dell'amore. Vede l'amore crescere, invecchiare e trasformarsi.

In ciascuna di queste tre storie, vediamo un tema ricorrente del desiderio.

Il nonno desidera la compagnia del nipote e continua a ritardare il suo ritorno alla sua classe al piano di sotto.

La prostituta, nonostante neghi al suo cliente il servizio, lo prega di indugiare a parlare.

La vecchia signora del terzo piano convince il marito a restare a casa e a saltare il viaggio al Gymkhana.

La nudità di questa emozione è meravigliosamente portata dal cast e si intreccia nelle pareti della casa.

Quando inizia la lista dei crediti e vediamo la casa che viene ridipinta, forse per un nuovo abitante, non possiamo fare a meno di pensare alle storie passate e alle innumerevoli storie ancora non raccontate.

Una lezione su come prestare attenzione ai dettagli

Tra le altre cose, vediamo ripetuti riferimenti a Sachin Tendulkar. Ad esempio, un ragazzo di nome Sachin sta giocando sotto terra nella prima storia.

Il commento dell'inning di Sachin viene riprodotto sullo sfondo della seconda narrazione.

È un dettaglio della trama insignificante che è una bella scoperta da fare quando sei assorbito dalla storia.

Nel frattempo, il vero protagonista di questa storia è la casa, l'edificio in cui si svolgono queste storie.

L'edificio ha una scuola al piano inferiore e una casa in cima, al primo piano.

Diventa un bordello nel prossimo e una casa calda e accogliente nel terzo.

La sua stretta scala che conduce alla casa a sinistra al primo piano diventa un territorio familiare alla fine delle due ore.

Vediamo le vite, le comodità e i disagi dei personaggi nei loro spazi di vita.

Il disagio del bambino nel condividere una piccola stanza con il nonno costretto a letto è proiettato negli interni affollati.

Passa alla seconda parte e le pareti blu opaco si animano improvvisamente con i colori del bordello.

Nella terza storia, vediamo interni caldi e accoglienti. La casa è pulita e ariosa con una scrivania ingombra di libri.

Il fermaglio per capelli della signora è mostrato agganciato per tenere le tende in posizione.

Queste piccole sfumature trasmettono un'abitazione di quello spazio che non è solo superficiale. Questo è fondamentale per far risaltare lo spazio tra tutto ciò che accade con i suoi abitanti.

La facile narrazione del film consente a questa attenzione ai dettagli di risaltare e di essere protagonista.

Teen Aur Aadha: un intrigante esercizio cinematografico

Un tempo di 119 minuti è diviso in tre storie che vengono raccontate in tre riprese lunghe di 43 minuti ciascuna. Questo può essere un bel gioco d'azzardo, soprattutto se non fatto bene.

Ogni storia inizia con una ripresa standard del muro esterno della metà inferiore dell'edificio. La telecamera segue quindi i nostri personaggi principali in ogni storia.

Per qualcuno a cui piacciono gli scatti stabili e le cornici chiare, questo può essere abbastanza sconcertante. Tuttavia, il film lascia poco spazio alle lamentele.

L'intimità di seguire un personaggio attraverso gli alti e bassi narrativi della loro storia è intrigante.

Vediamo quasi un senso di empatia creato, grazie a questa tecnica di ripresa.

Vivere a Mumbai da alcuni anni ha affascinato il regista Dar Gai. Ha esplorato ampiamente la "città vecchia", completamente affascinata dagli edifici coloniali e postcoloniali che si ergono lì nonostante le prove del tempo:

"Mi ha colpito il fatto che questi muri abbiano storie che ci raccontano ogni giorno, ma non tutti ascoltano", dice.

"Ecco come 'Teen Aur Aadha ' è stato accettato. E la struttura specifica che ho selezionato per narrare la storia è un simbolo di tutti i vecchi edifici in tutto il pianeta che hanno segreti nascosti in loro ".

Lei dice della sua decisione di andare con tre lunghe riprese:

"Il motivo per cui ho usato tre lunghe riprese per raccontare la storia è che volevo che 'i muri' fossero la voce narrante, e i muri sono immobili, non sbattono le palpebre, stanno solo oggettivamente ed esistono in un quasi capacità voyeuristica. "

Note a piè di pagina dal Adolescente Aur Aadha Experience

Un film che ha soddisfatto così tante scatole ha mancato l'obiettivo con la sua musica.

La colonna sonora di Vivienne Mort non si adatta perfettamente agli eventi, alla punteggiatura e all'ambientazione del film.

Gai spruzza i riferimenti Parsi in tutto il film.

Rajabali si lamenta del fatto che suo nipote parla solo gujarati con suo nonno parsi e Sarbh si fa chiamare un cinquantacinquanta Prendilo tutti celebrano la comunità Parsi, una parte importante del tessuto economico e culturale di Bombay.

Uno dei più grandi take away da Adolescente Aur Aadha anche se sarà il suo trattamento del romanticismo anziano.

Guarda il trailer di Teen Aur Aadha qui:

video
riempimento a tutto tondo

Le persone anziane non vanno sempre in giro in sari e kurtas e fanno puja (preghiera) tutto il giorno.

Come Suhasini Mulay e MK Raina ci mostrano qui, possono indossare polo e pantaloncini per giocare a squash e ballare da soli a casa con i classici CD jazz.

Il personaggio di Suhasini confessa di aver fumato negli ultimi 30 anni, informazione che è una novità per suo marito nonostante il pacchetto si trovi proprio sotto il suo lato del letto.

La nonchalance quando si dirige verso dove sono tenuti gli idoli di Dio per tirare fuori un fiammifero per accendere la sua sigaretta ti farà sorridere.

Lei dice: "Bambino principale se ha fatto se nani Kab Bani, pata hi nahin chala (non so quando sono passato da bambino a sorella a nonna così presto). "

Discutono della diminuzione del bisogno e del desiderio occasionale di un po 'di affetto fisico. Questa parte termina con MK Raina e Mulay chiusi in un abbraccio.

Suhasini dice: "Stando sdraiati in questo modo, sembra che stiamo aspettando la morte", a cui Raina risponde, "No. Stiamo aspettando l'amore. "

I loro 43 minuti sembrano valere mezzo secolo di attesa che finalmente porti i suoi frutti.

Adolescente Aur Aadha ci ha fornito una rappresentazione realistica dell'amore negli anni Settanta di cui possiamo fare tesoro per i posteri.

Guarda questo film per le sue performance stellari, il brillante lavoro di ripresa e un ritratto innocente ma ricco di sfumature di fragili emozioni umane ambientato in un edificio attraverso tre epoche.

Avendo iniziato con Ama Sonia, il Birmingham and London Indian Film Festival vedrà proiettati 15 film dal 21 giugno al 1 luglio 2018. Dai un'occhiata al programma completo qui.



Lavanya è una laureata in giornalismo e una Madrasi azzurra. Attualmente oscilla tra il suo amore per i viaggi e la fotografia e le scoraggianti responsabilità di essere una studentessa MA. Il suo motto è: "Aspira sempre di più: denaro, cibo, drammi e cani".

Immagini per gentile concessione della pagina Facebook ufficiale di Teen Aur Aadha






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